同樣是步搖,為何劉亦菲、林允佩戴是搖曳生姿,而鞠婧禕搖頭晃腦


在影視圈中,各種古裝劇層出不窮,但是每一部劇的製作水準也都截然不同,而在古裝造型方面引起人們吐槽的點越來越多,也有因為一部劇大火從而掀起跟風潮流的現象。

比如《三生三世十里桃花》,作為一款爆款劇,從演員到劇情,再到服化道都得到觀眾的熱烈響應,因此在古裝劇中也掀起了跟風的潮流,像蚊帳布一樣的古裝服飾,中分的及腰長發,以及簡約的頭飾造型,在很多古裝劇中批量生產。

這部劇只是影響到了在此之後拍攝的許多古裝劇的風格,對於這部劇的風格就是屬於比較優雅素靜的,因此在服化道方面自然要往這個方向靠攏,也是讓觀眾們眼前一亮。但是在此之後先前的跟風落潮卻讓廣大網友大跌眼鏡。

古裝造型不再是傳統的繁瑣,而是往簡約化方向發展,將髮髻高束於頭頂,再披下一部分就可完成一個古裝髮型,真可謂是極其敷衍,不知是為了省下在妝造上所花的費用,還是造型上的審美就止步於此。

還是在古裝劇當中最常用的一個頭飾就是步搖,這個飾品使用得好,那佩戴著走起路來可謂是搖曳生姿,而如果不注意儀態的話,就會放大佩戴者“魯莽”的動作。

比如鞠婧禕在《嘉南傳》中的造型,在髮型上確實能夠看到古代妝造的味道,編髮,盤發,簪花,步搖,再加上鞠婧禕的顏值,靜態上看看確實是一個古裝美女,但是當她動起來,又頻頻讓人齣戲。

在劇中,她的一些小動作都被頭上各種瑣碎精緻的小物件無限放大,絲毫沒有一點古裝女性該有的儀態,更不用提那種古代女性該有的端莊,只要能看上去的整個印象就是4個大字——搖頭晃腦。

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而同樣是佩戴繁瑣的頭飾,佩戴步搖,劉亦菲和林允卻能夠做到搖曳生姿,一顰一笑都頗具古代女子的韻味。

隨著茶樓的經營越來越紅火,趙盼兒的身價和地位也在逐漸提高,在著裝上也越來越發講究,服飾和頭飾都越來越精緻,越來越複雜。

在靠後的劇集中,劉亦菲和林允以精緻的造型出場,兩人都盤起了高高的髮髻,頭頂戴一朵紅花,發包裡則是插滿了頭飾,中間則是佩戴了步搖,看上去非常有唐代美女的韻味。尤其是中間的步搖,在她們行動的時候微微晃蕩,叮噹作響,每走一步都是腳下生風,搖曳多姿,甚至傾國傾城。

步搖作為古代的一種頭飾,除了有裝飾的作用之外,另外一個作用就是限製女性的步伐,根據步搖晃蕩的程度來判斷女性行動的幅度,以此達到約束她們行為舉止的作用,使女性一直保持端莊的儀態!

劉亦菲的林允就很好的做到了這一點,神還原了古代女性的優雅與端莊,而鞠婧禕在古裝劇中絲毫沒有註意到自己的儀態問題,搖頭晃腦的樣子在步搖的放大下,除了古裝服飾之外,絲毫沒有體現出一點古裝女性的味道。

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在《夢華錄》中,無論是劉亦菲和林允的眼神,還是劇中的妝容和造型,都媚而不俗,都恰到好處的塑造出了劇中角色的形象。

哪怕是宋引章在舞台上獻技彈琵琶時,雖然她一直都未擺脫樂籍的身份,但是在她的身上。能夠看到只有對自己技藝的自信,哪怕是行動,轉頭,其中一座都是非常的輕微,非常地絲滑,坐得端正,行得沉穩!哪怕是作為配角的張好好,出身卑微,經歷坎坷,但是。你卻在她身上看不到自卑和輕賤。

而身為主角的劉亦菲,在飾演鄉野村婦的時候,也同樣是不拘一格,做起事來風風火火,擼起袖子就開幹,然而自從來到東京經營茶館之後,地位和身份不斷的在抬高,在著裝上也越發端莊得體,而隨著這些肢體語言以及儀態的變化,這種人物形像都在不斷地變得豐滿。

而反觀鞠婧禕的古裝劇為何會讓人齣戲,原因就是沒有註重儀態方面的問題,所以公眾在意的除了符合古裝的服化道之外,還有符合古代人的儀態,一些小動作,小細節的改變都將會對會對整個古裝劇的古裝韻味產生極大的影響,而這些細節需要演員和導演的共同關注和刻畫。

這也正是為什麼《夢華錄》一經播出就在服化道方面如此出圈的原因,而劇本,演員的演技更是讓觀眾看得直呼過癮。正所謂細節決定成敗,一部劇能夠被大多人認同喜歡,肯定是有其過人之處的,如果每一個劇組都把心思放在打磨劇本,服化道方面,而不是放在營銷方面,那麼,國產劇肯定會越來越受大眾喜歡!

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