京劇革命現代戲唱腔設計於會泳和施光南,於技高一籌施笑到最後


京劇樣板戲以及革命現代戲是十年文革的產物,這十年時間創造出了很多的優秀作品,而這些作品既有傳統的京劇藝術也融合了西方的音樂特點,這就是一種成功的創新。

然而提到京劇樣板戲以及革命現代戲的唱腔設計離不開這兩個人,那就是於會泳和施光南。那麼這兩位比較如何呢?

首先從才華方面來說。於會泳曾經在上海音樂學院任職,後來調入了上海京劇院參與京劇樣板戲以及革命現代戲的創排。於會泳參與創作了《智取威虎山》、《杜鵑山》、《龍江頌》等作品,並且這幾出時至今日依然是經典,尤其是其設計的唱腔、音樂更是不可超越。

施光南著名的音樂家,眾所周知他創作瞭如《在希望的田野上》、《打起手鼓唱起歌》等優秀作品。其實在京劇唱腔設計上他也發揮了重要作用,其曾經被借調到山東京劇參與革命現代戲《紅雲崗》的唱腔設計,其在這齣戲中融入了西洋樂器,並且融入了沂蒙小調。

但是總體來說,這齣《紅雲崗》遠遠不如《智取威虎山》、《杜鵑山》的影響力,所以從藝術水平來說於會泳技高一籌。

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然而這二人的結局卻不一樣,於會泳雖然紅極一時但是卻結局落寞,“文革”後於會泳寫下了十七萬字的檢討,最終也是服用來蘇水離開。而施光南則繼續進行音樂創作,並且創作出了很多的膾炙人口的作品!

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