京劇名家袁慧琴被稱之為“藝術家”,媒體捧角其實還是該嚴謹點


京劇藝術傳承至今已經二百年曆史了,二百年時間京劇藝術已經衰敗了,然而許多人認為京劇有很多個巔峰,像上世紀三十年代“四大名旦”“四大須生”名角輩出是一個巔峰,而上世紀六七十年代樣板戲以及革命現代戲創排也是一個巔峰。

然而如今京劇藝術確實衰敗了,這種衰敗當然不能過多的怪京劇演員,因為時代的進步有很大的原因。但是如今京劇界有一個亂像那就是許多京劇演員被捧為“藝術家”、“大師”,許多人不禁會想到,既然如今京劇界的“藝術家”、“大師”比過去都多,那麼為什麼京劇藝術還衰敗了呢?

建國後京劇界被稱為藝術家的就兩位,一位是梅蘭芳一位是周信芳,而馬連良大師也是一輩子到最後也是著名京劇演員。

梅葆玖不承認別人稱自己為“大師”,但是一些媒體卻非要把他捧為大師,而譚元壽也一直不願意承認自己是“藝術家”,認為稱呼自己“著名京劇演員”就已經足夠了。

然而如今京劇界的“藝術家”太多了,像京劇演員胡文閣的徒弟巴特爾上來就稱師父為“著名的京劇表演藝術家”,而這一舉動也遭受到台下知名人士的不滿。

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而在某個節目中竟然稱呼袁慧琴為“京劇表演藝術家”,這一點我認為媒體沒有做到正確的捧角。也正是因為現如今媒體的一些盲目捧角,這才造成京劇藝術外邊繁榮機理腐壞的現狀!

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