沈騰張弛有道


從夏洛、王多魚再到獨孤月,沈騰不僅僅用討喜的表演勾勒出一個性別的普世面相,更是跨越最大多數群體的感知差,觀眾需要沈騰。

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2022年唯一“鯊瘋了”的爆款喜劇只能是它了,《獨行月球》,一個叫獨孤月的中年男人被“落”在月球上,居然不拋棄不放棄,為了心中所愛打起精神開拓回歸家園的路徑,又在關鍵時舍小我拯救地球,成為人類心中共同的“白月光”。這個故事前所未有地拓展了“開心麻花”出品電影的情感內核,最大限度地滿足了不同觀眾在當下的精神需求。

毫無疑問,男主演沈騰讓觀眾看爽了,看嗨了,也看進去了。他不好意思地告訴我們:“首映那天我自己在電影院裡看成片都有一兩次眼眶濕了。”演員沈騰戲裡戲外的狀態都是國民級的“快樂源泉”,他在,笑聲在,普通人的自嘲與勵志就能維繫平衡中的成長。

從夏洛、王多魚再到獨孤月,沈騰不僅僅用討喜的表演勾勒出一個性別的普世面相,更是跨越最大多數群體的感知差,觀眾需要沈騰——但只有他自己知道,創作時承擔了多少的壓力,又對自己所謂的天賦惴惴不安,人們傳播著關於自己顏值、懶散的梗,只有沈騰自己畢其力於一役,抓住最重要的事:要讓角色活起來。

以下是沈騰的自述,原汁原味,惟有此才能了解一個鮮為人知的沈騰:緊張、內斂、共情、自持。

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“如何面對一塊沉默的幕布談感情”

《獨行月球》的票房很好(8月就突破30億大關),作為參與者當然高興。這部作品對我來說的確有一些特別的意義,這種意義並不是我一個人演爽了。我幾乎承擔了七八成的獨角戲,觀眾從頭到尾幾乎看的都是我,按照網上說的就是“含騰量”特別高。實際上,對於我的意義在於如何扛住了之前從來沒有遇到過的壓力。在片場絕大多數時候我是要面對一塊沉默的,沒有辦法跟你說話、做動作的幕布進行表演,不像以前的作品,對面有對手能給反應,你很快就知道自己這樣(表演)是不是合適的,準不准確,有沒有效果?我不可能演一會兒就跑到導演那看監視器,盡可能地保證一個情節點、一段台詞是完整的。所以觀眾可能並不清楚我每次進片場都是相當緊張的,劇組所有人其實都盯著自己,只有我的狀態好了,順了,後面的工作似乎才能順起來。

演員拿出表演技巧那一刻是很理性的,需要積累很多招儿,但是拿出來之後真正以角色的身份在故事裡,就要感性起來,要有大家所說的信念感。比如我對著幕布說對馬藍星的思念,對著一個人偶模擬與馬藍星燭光晚餐的種種小浪漫、小心思,其實都需要一些心理建設,不僅自己不能尷尬,也要讓看的人不尷尬,笑著接受這就是真的。

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所以,千萬不要覺得一個有經驗的演員不會緊張,恰恰相反,越是重視越緊張。記得我剛拿到導演遞過來的劇本時,就沒有馬上答應出演,就是在很認真地思考我能否讓這個有些“飛”的角色讓觀眾接受並喜歡上,遙遠月球上的這麼一個男人,憑什麼讓我覺得有親切感,這是我一個人需要想清楚並解決的問題。

後來看成片的時候,其實我坐在電影院裡還哭了,就是看到獨孤月跟剛子第一次被迫分開那一段,我想連自己都能看哭了,那觀眾應該是能接受(故事)的。

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“對突然的不確定保持淡定”

的確很多評論都在說我的臨場反應快,即興表演能力強,這或許是我的一個特點吧。不過我引用一個朋友的話來解讀,他說沈騰啊你這個人就是記憶力不夠好,如果好的話,就會按著本子一氣呵成地演下去,你肯定就是演著演著,有些地方忘詞兒了,只能現場找補。我一想,好像是這麼個道理,忘詞不是最可怕的,最可怕的是有那麼漫長的“幾秒”空白,你不知道該做什麼,尤其是在話劇舞台上,觀眾的目光齊刷刷看著你,就像火烤一樣。我當然很慌,緊張,不能讓空白延長,所以就被逼出來一種本能就是嘴裡說點啥,動作也跟上,可能說的都是很日常的,腦子裡最快能挑出來的大白話,真實想法。沒想到,喜劇效果就出來了,那種反應是很有人情味兒的,是很多普通人都會有的,當它出現在一個精心編排好的故事裡,就顯得很突出,有不一樣。

直到現在自己還挺懷念“麻花”的話劇舞台,它是允許“犯錯的”,“麻花”的觀眾也很包容,會看戲,有幽默感,一齣戲演到幾場之後,觀眾的期待反而是要看這種臨場反應,演員忘詞了,說錯詞兒了之後怎麼辦?這種表演經驗對我的鍛煉很大。

從做話劇演員開始,我的心態就一次次被打磨,就是要對些突然的不確定保持淡定,心裡慌也絕不讓人看出來,該怎麼樣就怎麼樣,事後同劇組的幾個人調侃一下,好險,就這麼過去了,就把緊張甚至恐懼化解到一笑而過中。

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“在有限的空間裡做好自我表達”

我上過一次脫口秀舞台,發現自己說得不好,語速很快,那是因為內心很緊張,想快點說完趕緊下台,哪怕都屬於喜劇,脫口秀與舞台表演還是不太一樣,前者是冒犯的藝術,引起觀眾的注意力,絕大多數梗是打在觀眾身上的。我自己演的一些角色,更像是一種映射,就像一個人在電影院裡照鏡子一樣,看到了自己和自己的生活,當然會有一些諷刺的程度,但更接近善意的嘲諷,對小人物是包容和理解,是鼓勵TA可以做到更好的。現在搞創作,無論是拍喜劇還是拍其他類型,大家都希望在有限的空間裡做好自我表達,其實是一視同仁的,大家都一樣,導演是這樣,演員也是這樣。在這種相對的公平之下,演員的發揮空間就集中在怎麼追求角色的真實和細膩,怎麼讓觀眾覺得可信,只有他們信了這個角色,並且開始產生一些感情,才可以說作品有點東西。

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作為演員,其實是很被動的,自己也很挑剔,為什麼在“獨孤月”之前主演得很少,主要就是遞過來的劇本很多,讓自己滿意的不多。我自己是有一個標準的,那就是這個角色不能光是好笑,還得有料,能說出他是怎麼長出來的。就拿獨孤月來說,為什麼在片尾的時候做出那麼大的犧牲,就是因為一直平庸的他居然獲得了全地球人的尊重,得到的愛太多轉變為一種發自內心的使命感,原來我是很有用很有價值的,開始從小愛過渡到大愛。

最近我在張藝謀導演的一部戲裡,導演真的很有智慧,他通過用我們這樣的喜劇演員去豐富故事的底色,再多的就不能講了。

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“要不是看你長得那麼好看,準打你”

我這種喜劇天賦大概也來源性格,跟成長經歷有關,以前讀書的時候,跟同學、朋友在一起的時候,我就愛接個茬儿,墊個話,逗著大家笑一笑,其實動機並非要刷存在感,顯擺自己,而是我這個人會心軟,跟熟悉的人在一起還好,一下子輕鬆了,想說話就說話,想沉默就沉默,但是跟不太熟悉的,又擱一起待著的,我就忍不住替人操心,如果這氣氛尷尬了,都不互動會不會不太好,顯得沒禮貌,我是不是得說點啥,接點話,別讓氣氛冷了。

這種習慣跟我出生在一個東北大家庭有關,我爸就愛熱鬧,逢年過節一大家子在一起就張羅著聚會,希望賓主皆歡,我記得自己第一年上春晚,他就非常驕傲,跟親戚朋友說,這是我兒子,上春晚了。在他心目中,我上春晚帶來的成就感遠超我之前演了好幾年的話劇,希望別人快樂、感覺到舒服,是我父親,我以及其他家里人共同的習慣。成長在這樣的家庭裡,我感覺就是泡在愛和歡樂里,不是物質上的滿足,而是精神上的,我感受到的,就想端出來讓朋友也能有。小時候這種分寸感還拿捏得不夠好,有時候話說岔了,還把人逗急了,開玩笑說,要不是看你長得那麼好看,準打你。

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“我沒有顏值焦慮”

說起顏值這個事兒吧,好像成了貼在我身上的一個標籤,一個梗,我自己也會拿這個自嘲一下。但說實話,我歲數也不小了,顏值能好到哪裡去,前段時間拍到我去做普拉提,其實真不是為了減肥,而是因為常年拍戲,頸椎不好,想通過這個運動來鍛煉一下小肌肉群保護頸椎,其實課就上了那麼一次,還盡躺在床上讓教練捏一下,實際測試下情況。

觀眾愛談論這個梗,覺得開心就好。還有一個梗,就是我懶這個事兒。這倒是真的,我確實挺懶的,比如從沙發到衛生間中間擺著幾個凳子,我是寧可繞一下,或者跨過去也不會搬起來,結果花出去的運動量反而多了,奇怪吧。我自己給這種性格解釋的理由是,自己恰恰是一個能力有限的人,心思和精力只能花在琢磨角色和表演當下,演下來就累得夠嗆,其他事不那麼重要就放下來。

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現在網絡上有一個詞很火,叫擺爛。據我觀察,嘴上喊著擺爛的人行動可勤快了,喊一喊只是戰術上的麻痺敵人,或者給自己一種精神安慰,哪裡就敢真擺爛、真躺平了。做演員也是這樣,要么怎麼解釋我在《獨行月球》之前幾年沒接(主演的)戲,有一些演出就是幫朋友,當年一起打拼過的同事、朋友,含騰量這個詞就這麼來的。

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沈騰說自己很願意調劑氣氛,讓旁人感覺到快樂和舒服。

這是一個在話劇舞台上,近距離被現場觀眾情緒裹挾並及時給反饋的成熟演員日積月累的專業素養,他很清楚哪一句能讓觀眾笑幾分舒服了,再過了就不舒服,因而他演了夏洛、王多魚以及獨孤月,並沒有掉入角色性格設定的縫隙裡。

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有意思的是,沈騰在化妝台上放了一本帶過來的書,名為《蘇格拉底的申辯》,內容是被一個年輕人狀告的蘇格拉底,沒有想到陷入了輿論的黑洞,從而走向申辯無效的毀滅之路。他買了兩本,一本自己看,一本送給姐姐沈娜。

沈騰再次用躺這個比喻來講,順勢而為,較著勁肯定不舒服,先讓自己舒服了說不定旁人也舒服了。蘇格拉底最著名的斷言就是“認識你自己”,沈騰大概早就清楚自己眼下最重要的事情就是做好表演,其他的就放下放過放開,這樣就很知足了。

策劃/王曉白

攝影/JumboTsui

形象監製/於昆

統籌/ 張七月、雪丹

撰文/錢德勒

化妝/樓偉綱

髮型/賀志國

製片/yoyoFan、tyrtiti

宣傳/鄭皓銘

視頻製作剪輯/HG(studio6pro)

視頻插畫/劉潔旖

美術/mia、小聶(一顆葡萄工作室)

形象執行/ 裴立瑩

服裝助理/ 月亮、徐蕊

鳴謝/ Brunello Cucinelli