樣板戲主演是名副其實,還是先入為主在人們心目中形成了固有印象


上世紀五十年代後期各大京劇院團開始創排革命現代戲,後來在1964年舉辦了革命現代戲觀摩發揮,在此之後革命現代戲一度成為了京劇舞台上的主流,也是各大京劇院團的主要任務,而傳統戲也是逐漸退出舞台。

這一時期創排出了《節振國》、《白毛女》、《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《平原作戰》、《磐石灣》等等優秀的革命現代戲。

這些劇目有一個十分重要的特點,那就是極力突出主要人物,這些劇目的主要人物都是充滿精氣神,並且是高大威猛的。

然而這其中一些劇目在一段時間內更是被捧成了樣板戲,有人對此也是存在爭議,那就是這些主演到底適不適合。

其實對於樣板戲以及這一時期創排出來的革命現代戲一直存在一個誤區,那就是這些主演是不是先入為主,或許有比他們更適合的演員,只不過他們在舞台上活躍了十多年,並且拍攝了電影版本,所以他們就成為了很多觀眾心目中的最經典形象。

這麼說其實不正確。

其一,那就是樣板戲以及革命現代戲的創排真正做到了精益求精,尤其是對於演員的選擇更是慎之又慎,無論是主演還是配角甚至於是反面角色都是單獨挑選的。像馬連良、李少春、裘盛戎、趙燕俠、童芷苓等等京劇名家都曾經是樣板戲以及革命現代戲的主演,他們肯定有藝術造詣,那在過去可以說是掛頭牌、挑班唱戲響噹噹的名角,但是在這些劇目中他們並不適合。所以說,後來這些京劇老藝人也是退出舞台了,反而是一批從年齡、扮相、唱腔、表演等諸多方面更加適合的青年演員擔任主演登上了舞台。

其二,那就是樣板戲以及這一時期的革命現代戲主演演繹這些劇目成功可真不是單純的表演,而是用心去體會人物。正如京劇表演藝術家童祥苓所說,他曾經演繹“楊子榮”怎麼也演繹不出那種氣質,怎麼也演繹不出英雄的感覺,後來童老師就親自去體驗生活,尤其是去做好人好事,這樣一來才有了那種感覺,所以我們看童老師飾演的“楊子榮”那是英氣十足。

其三,那就是從經驗來看。樣板戲以及革命現代戲也就並非這幾位主演,很多角色都是有“AB”角的,但是卻只有這幾位名家的表演成為了不可超越的經典,這就說明了這些劇目並不是什麼人都能演的。就是文革後各大京劇院團也曾經多次復排過這些劇目,但是哪一位主演真正超越了那些主角,恐怕是沒有吧!首先,那就是在唱念做打上就沒有那些老藝人精湛。其次,那就是沒有對於人物的深刻理解,所以沒有演繹出精氣神。

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