導演電影很難。
你是大規模製作的負責人，關於銀幕上的每一個決定都必須由你做出。
總有可能出現一些非常糟糕的事情，比如意外的天氣問題，演員不想參加，道具故障，以及幕後的戲劇導致不舒服的工作環境，可能會導致你被解僱。
即使你有一個很棒的劇本，如果你不能控制所有的事情，只專注於需要做什麼，以及如何最好地執行這些決定，你很有可能會拍出一部真正的爛片。
沒有人是絕對正確的，所以並不是他們做的每一個決定都會奏效——每個人都有犯錯的時候。
因此，任何一位導演都能拍出多部好電影，這是令人印象深刻的。
要找到一個在職業生涯中始終保持高質量、沒有爛片的電影製作人幾乎是不可能的。
當然，一部電影的好壞取決於個人品味，但至少有幾十部大眾幾乎一致認為很棒的電影。
以下這些名字沒有完美的記錄，他們有能力交出與他們最好的作品不相稱的電影，但在大多數情況下，他們已經成功地製作了一系列由相當好的電影組成的作品。
此外，這並不是每一位導演的詳盡列表，只是一些值得討論的值得注意的例子。
斯坦利·庫布里克
很少有電影人能像斯坦利·庫布里克那樣成為高質量電影製作的代名詞。
1951年開始他的職業生涯，庫布里克不斷地推動電影媒介向前發展，盡可能地創新。
他不滿足於僅僅拍攝演員在牆前互相交談，他希望每一個細節都能幫助講述故事。
從精心設計的佈景到熟練運用的鏡頭移動，他在創造觀眾不會很快忘記的體驗方面非常嚴格。
想想《閃靈》(《閃靈》上映後評價不高)中實現的孤立和偏執，《2001太空漫遊》中太空的浩瀚和奇蹟，或者《發條橙》中令人迷失方向的嚴酷。
他的電影作品幾乎囊括了所有類型的經典作品，甚至像《斯巴達克斯》這樣的電影，儘管受到了乾擾，但仍然比大多數電影都要好。
詹姆斯•卡梅隆
沒人說詹姆斯·卡梅隆是世界上最原創的講故事的人(他基本上承認在創作《終結者》時剽竊了哈蘭·埃里森)，但他知道如何製作一部吸引觀眾的電影，讓他們沉浸其中，給他們留下值得長久談論的體驗。
他憑藉科幻驚悚片《異形》一炮而紅，這部科幻驚悚片講述了一台不可阻擋的殺人機器從未來被送回過去，殺死了一個人的母親，而這個人有一天將領導人類革命對抗機器統治者，隨後他又推出了《異形》，這是雷德利·斯科特(Ridley Scott)出色的《異形》(Alien)的動作續集。
更不用說《終結者2:審判日》和他的間諜惡搞片《真實的謊言》都被認為是有史以來最好的動作片。
除此之外，他還製作了史上票房最高的兩部電影《泰坦尼克號》和《阿凡達》。
雖然票房並不總是反映一部電影的質量，但這兩部電影都因其範圍、技術成就和引人入勝的故事而被認為是革命性的。
莎拉·波利
莎拉·波利最初在電視節目《雷蒙娜》和《埃文麗》中擔任兒童演員，在20世紀的頭十年裡，她最終轉型為幕後編劇和導演，拍攝了一些短片，一部迷你劇，以及她的第一部故事片《遠離她》。
繼這部影評人和觀眾都很喜歡的電影之後，她又拍攝了一部由米歇爾·威廉姆斯(Michelle Williams)和塞斯·羅根(Seth Rogen)主演的浪漫喜劇，講述了一對情侶分手的故事，其中一人決定生活中需要更刺激的東西。
通過對愛和性的坦率討論和描述，《接過這支華爾茲》是一個殘酷誠實的故事，講述了我們對浪漫的期望和一段關係中真正重要的東西。
2012年，她執導了實驗性紀錄片《我們講述的故事》，10年後，她執導了米里亞姆·圖斯小說《女人在說話》的改編電影。
她的導演履歷可能不是最長的，但她已經證明了自己是一個大膽的聲音，不怕一次又一次地誠實地處理困難的話題。
喬丹·皮爾
雖然喬丹·皮爾只執導過三部電影，但這並不意味著他不能被列入從未拍過爛電影的導演名單。
原因是他導演的三部電影的質量如此之高，以至於很難想像他只拍了三部。
並不是說他拍了幾部平庸的電影就成就了一部傑作，他的導演處女作(逃出絕命鎮)是一部商業和評論界的鉅作，直到今天仍在被討論和剖析。
雖然《我們》可能沒有同樣的文化吸引力，但它是一部層次深刻的電影，具有令人難以置信的張力和圖像，它們會留在你的大腦深處。
《不》也是如此，這部電影沒有他之前的電影那樣的動感直接，但暗示了未來幾年有待探索的未挖掘的深度。
史蒂芬·斯皮爾伯格
如果你是像史蒂文·斯皮爾伯格這樣的娛樂業巨頭，你最終不可避免地會拍出和你最好的作品一樣沒能達到目標的電影。話雖如此，但沒有人能像斯皮爾伯格那樣是娛樂業的巨人。
《大白鯊》、《et外星人》和《侏羅紀公園》不僅僅是大多數人都認為很棒的流行電影，它們是當你讓一個講故事的大師有合適的畫布來講述他的故事時可以取得的成就的典範。
他執導的每一部電影都不可能像他們那樣好。即使他的整個電影作品只有三分之一好，這仍然是一個驚人的平均水平。
也許《1941》、《奪寶奇兵2:水晶骷髏王國》和《頭號玩家》都不是史上最偉大的電影，但它們都有一些值得稱道的地方(連虎克都看起來不可思議)，所以很難說它們是完全糟糕的。
即使是《丁丁歷險記》、《好心眼巨人》、《世界大戰》和《戰馬》這些不太理想的影片也從不無聊，其中不乏純粹的電影元素。
宮崎駿
和斯皮爾伯格一樣，宮崎駿最好的作品是無與倫比的。
有了像《幽靈公主》、《千與千尋》和《哈爾的移動城堡》這樣令人難以置信的藝術作品，你可以原諒像《金魚姬》這樣規模較小、效果較差的作品(它有自己的精彩之處)，因為他成功地將觀眾完全帶入了他創造的這些奇妙的世界。
儘管在《魔女宅急便》中看到一個年輕女孩騎著掃帚飛，在《龍貓》中看到貓巴士引發的恐懼和驚奇，但真正讓他的電影如此出色的是他捕捉各種情緒和情感的能力，並將它們無縫地編織在故事中，這意味著即使他的小電影也能打動你。
昆汀·塔倫蒂諾
不管你對昆汀·塔倫蒂諾的電影內容有什麼看法，它們從來都不無聊，毫無疑問，這些電影都是他自己的。
在《落水狗》這樣有趣而獨特的搶劫類型之後，令人難以置信的是，他能夠拍出一部結構上不同、更大、更狂野的電影，但感覺它與《低俗小說》存在於同一個宇宙中。
把他其餘的電影作品作為一個整體來看，你幾乎無法相信同一個人創作了(因為沒有更好的詞)如此廣泛的電影，這些電影都是暴力、褻瀆和激情的馬賽克。
這就是他的作品如此特別的原因。
他的作品之所以獨特，並不是過多的血腥場面或對平凡細節的冗長謾罵，而是他對這些細節的投入，造就了一系列質量參差不齊、但從不糟糕的電影。
克里斯托弗·諾蘭
克里斯托弗·諾蘭(Christopher Nolan)是為數不多的以自身為品牌的導演之一。
他的名字和電影聯繫在一起就足以吸引觀眾了。
他以令人難以置信的電影製作而聞名，這使他成為一個知名且可賺錢的家喻戶曉的名字。
光是他的名字就能引起普通觀眾的興趣，無論電影內容如何，觀眾通常會成群結隊地出來看看克里斯托弗·諾蘭的最新作品。
這位導演憑藉成功而有影響力的《黑闇騎士》三部曲重塑了21世紀的蝙蝠俠形象，並利用這種影響力將《盜夢空間》和《星際穿越》等原創創意變成了票房大片，當時的著名IP、重拍和續集正在佔據主導地位。
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