一年之中，看了一百多部影片，大部分都是恐怖片，其中以國內影片居多。儘管由於審查機制的製約，恐怖影片已經變成了真正意義上的“鬼”，銷聲匿跡，但是影片製作人們不斷努力，還是讓我們對國產恐怖片充滿了希望。尤其是在2014年，文雋與葉偉民合作的《朝內81號》打破了華語影片的票房紀錄之後，更是將這類影片重新拉回了風口浪尖。
本部影片還由兩位老搭檔共同指導本部影片，使我不寒而栗。劇情其實就是怪談，說的是妖魔鬼怪。中國的鬼神之風源遠流長，《聊齋》更是一本名著，被無數次地搬上熒幕，但由於國內影視作品的限制，這些鬼怪都以另一種形像出現，所以我們也只能談談怪了。本部影片是由三段故事組成的，每個故事都由不同的導演執導，每一個系列都有一個共同的主題，那就是“附近的人”，“搖一搖”，“漂流瓶”，以及三個功能的話題。
主題與時事緊密結合，既能讓人耳目一新，又能讓那些低頭族們清醒過來，知道危機無處不在。雖然沒有了鬼怪，但我們還是能感覺到它的氣場，可以說，它的氣氛要比故事本身更加有趣。不得不說，這部作品，確實是一部非常優秀的國內恐怖片，無論是喜歡日、韓、歐美，甚至是香港的鬼片，都可以在本部影片中找到自己想要的東西。
第一節《附近的人》，偏日韓範兒，四個漂亮的女孩，在泳池邊打得熱火朝天。儘管劇情很簡單，但是可以看出導演和編劇的用心，頭七，鬼復仇，被鬼附身這些驚悚的情節，讓人聽了就有種毛骨悚然的感覺。這個故事的轉折很有意思，尤其是“鬼上身”的時候，更是將他的演技與整個故事的氣氛融為一體，既有懸念，又有刺激。
《搖一搖》第二節則是關於一個藝術家的兇殺案，其凶殘的風格與歐美國家如出一轍，其凶殘程度甚至可以媲美好萊塢那些喪心病狂的兇殺片。雖說不是什麼血腥場面，但那座老舊的廠房內，到處都是奇形怪狀的雕像，到處都是未完成的肢體，還有一些 SM道具，熔爐，面具人等等，氛圍很嚇人，兇手的作案目的和作案手法，幾乎可以媲美一些美式b級片了。
在獲得成功的同時，但卻是一個被背叛過、被拋棄過、受過傷的女孩，正如《恐怖蠟像館》中所說的那樣，既有美式的風格，又有一種充滿了殺戮氣息的氣氛。當然，大家都知道，一個無所不能的警方，實在是太破壞氣氛了，惡貫滿盈的最後一幕，只能呵呵了，這是一場驚心動魄的狩獵，也是一場驚心動魄的追逐。
《漂流瓶》的第三節，是整部影片裡最長且最精彩的部分。這是一部以香港風格為主的驚悚片。從演員到佈景，再到效果，無一不是驚世駭俗。這部影片的主演，其美貌是毋庸置疑的。六張許願紙，送走了五條人命，其中最可怕的，就是龍婆了，她站在黑暗的角落，燃燒著自己的願望，雖然沒有說什麼，但僅僅是站在那裡，就足以讓所有人毛骨悚然，不愧是香港鬼怪影片的代表人，絕對能夠勾起幾代人的記憶。
只要稍微修改一下，就能讓它變成一部獨立的影片，這樣她就有了更多的表現機會。總體上看，這個故事的連貫很有條理，不像其他的那些冗長而枯燥的，不像其他的影片那樣充滿了愛意，而是直接進入了正題，沒有絲毫的拖泥帶水。在這個影片中，劇情好像並不是很關鍵，敘事的氛圍和手法要遠遠勝過劇情本身。
