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劉詩詩這種人，其實挺有意思，你很少會在她出現的第一秒，先去想她到底有多高，公開資料裡，她的身高一直寫的是165厘米，這個數字放在人群裡不矮，放到女明星堆裡也不算多嚇人，可她每次一出來，給人的感覺都不是“165”。
而是“怎麼這麼修長”，像是那點身高早就不重要了，真正起作用的，是她把自己整個人收拾得太順了，比例順，線條順，氣質也順。
有些女明星穿裙子，重點在裙子本身，裙子貴不貴，閃不閃，設計感夠不夠猛，一眼看過去先看到的是衣服，劉詩詩不太一樣，她穿裙子的時候，重點常常不在裙子有多熱鬧，而在她怎麼借這條裙子，把自己的線條一點點拎出來。
她不是在穿衣服，她更像是在用衣服重新整理自己的比例，這種感覺挺妙的，看著不費勁，裡面其實全是分寸。
像那套金粉漸變禮服，乍看是華麗，細看其實全在腰線和肩頸上做文章，上半身那個方領一出來，鎖骨就有了，脖子也有了，人一下就輕了，長袖又不是死板地裹住，而是把手臂順下去，整個人的上半截一下被撐開了。
最關鍵還是腰，卡得特別準，不往上飄，也不往下掉，就卡在那個最容易讓人覺得「她怎麼這麼薄、這麼長」的位置，下面的粉紗和刺繡反而沒那麼搶，它們更像是在替那條腰線往下接，接出一點流動感，接出一點步子一邁就有風的味道。
很多長裙穿不好，說到底也就是兩個問題，一個是腰沒了，人像被佈整個吞進去，另一個是下擺太沉，走起路來像拖著什麼東西，視覺重心直往地上墜，可劉詩詩這種造型，基本很少犯這個毛病。
她聰明的地方就在於，她知道該讓人先看哪裡，先看鎖骨，再看肩頸，再看腰，最後才讓視線往下走，所以你不會覺得她是靠大裙擺撐場子，反而會覺得她是先有了自己這副線條，裙子只是順著她往下長出來。
還有那套淺粉色的立領刺繡旗袍裙，也挺能說明問題，旗袍這類東西最容易出兩種狀況，要么太端著，穿得人一點呼吸感都沒有，要么太貼了，把所有地方都繃得很實，最後不是顯成熟，就是顯拘謹。
但她那套偏偏都避開了，領口雖然帶著中式味道，但沒有扣得死死的，給脖子留了口氣，留了一點點鎖骨的位置，人就不會被勒住，中袖把手臂上最容易顯壯的那一段遮掉。
腰線往上一提，裙擺又不死貼腿，這時候整個人就出來了，不是那種緊巴巴的精緻，而是一種很輕的東方感。
這也是劉詩詩穿衣服最耐看的地方，她很少跟你硬拼視覺衝擊，她更擅長讓你慢慢看，看著看著才反應過來，哦，原來這件衣服不是為了炫設計，是為了讓她看起來更輕，更直，更舒展。
尤其旗袍裙這種單品，很多人以為一定要夠貼才顯身材，其實未必，稍微留一點空間，反而更高級，因為不是把所有東西都亮出來，而是把最值得看的那部分提出來，像腳踝，像脖子，像腰，別的地方順手藏一下，人就利索多了。
再看那套焦糖色針織套裝，路數又完全不同，沒有禮服的華麗，也沒有旗袍裙的東方意味，就是很日常，很安靜，但你會發現，她對比例的那套根本沒變，短上衣負責把腰提起來，V領負責把脖子拉長，半裙順著臀線和腿線走，不邋遢思路，不緊繃，也不邋遢。
整個人像被分成特別乾淨的三段，上半身一點都不壓，下半身也不拖，顏色又選得很穩，暖暖的，但不膩，柔和，但不軟塌，所以這類衣服穿在她身上，會有一種「她沒怎麼使勁，可就是很會」的感覺。
說到底，劉詩詩穿搭裡最值錢的，從來不是某一件單品，而是她特別清楚自己該把什麼地方拿出來說話，高腰線，是她幾乎不會丟的東西，因為那是拉比例最快的一步，肩頸舒展，是她氣質穩住的關鍵。
因為上半身一旦打開，人就顯得挺，裙長到腳踝附近，也是她常用的辦法，因為腳踝一露，整條腿就不會顯得悶，這些看起來都不是什麼高深技巧，甚至可以說，全是最基礎的東西，可越基礎越難用好，因為稍微偏一點，要么顯得矮，要么顯得太矮。
所以很多人說她穿得很輕鬆，這話只對一半，她確實看起來很輕鬆，但這種輕鬆不是隨便來的，是她早就把那一套適合自己的東西摸透了，知道什麼領口會讓自己更薄，什麼長度會讓腿看起來更長，什麼顏色放在身上最穩。
什麼版型既能修飾又不會太做作，等這些都吃透了，最後呈現出來才會像現在這樣，雲淡風輕，不聲不響，但就是比別人更耐看。
一般人如果真想學她，其實也不用盯著同款去買，沒必要，抓住幾個關鍵就夠了，先看腰線是不是清楚，再看領口能不能把脖子和鎖骨放出來一點，最後看裙擺有沒有把人往下墜。
只要這三個地方不出錯，整個人的比例基本上就不會差到哪裡去，剩下那些刺繡、配色、亮片、花朵，說白了，都是後面的事，能加分，但不負責救命。
劉詩詩這幾套造型看下來，最讓人服氣的，也不是裙子有多貴，多高定，多難借，而是她對自己這副身材真的太了解了，哪裡該收，哪裡該放，哪裡該露，哪裡該留白，她心裡都有數。
所以衣服到了她身上，不像負擔，倒像是替她把身體語言說得更完整了一點，這種拿捏，比單純「顯高」高級得多，也比一味追求大場面，更經看。
