小說論第十三章:小說的情節與結構(每日新小說)


老丁頭的小說評論集出版以後,聲名鵲起。省內外各大學紛紛請他去開講座。今年剩下兩個月的日程全排滿了。自然分不出身來再和宋老頭打嘴仗了。好在賈半仙最近迷上小說,老丁頭給他留下了幾本講義,他還每天雷打不動地來找宋老頭請教。

「宋老爺,能給我講講情節與結構是怎麼回事嗎?丁校長的講義雲裡霧裡的,我看不大懂。」

「你不安安生生地擺攤子,怎麼鑽研起小說來了?」宋老頭問。

「宋老爺啊,我尋思著這算命打卦的也不能算個長久之計。以前想謀個正當的營生苦於摸不到門。自打和您老接觸以後,我覺得小說也不那麼神秘了。我這些年也積累了不少故事。眼下又能得到您和丁教授的指導,這麼好的資源我也不能白白浪費了不是?」

「我和老丁頭是兩股道上跑的車,走的不是一條路。你拿定主意跟誰學了嗎?」

「我都想學。古話不是說了嗎,兼聽則明偏聽則暗。蜜蜂採得百花蜜,方留香甜在人間。」賈半仙心想,「你宋老爺有真貨可就是出不了名。丁校長雖然學問不及你卻能實實在在名利雙收。我既想要真才實學又想要名利雙收,當然兩尊菩薩都得拜了。」這後半截話賈半仙給吞了,沒敢說出來。

「那你怎麼想起來問情節與結構而不問小說該怎麼開頭下筆呢?」

「因為丁校長的講義有一節是《從情節到結構》,說用結構代替情節,結構大於情節。還說小說可以沒有情節卻必須有結構。我實在搞不清兩者之間到底有什麼關係。」

宋老頭微微一笑:「你不要被他給忽悠了。其實這兩者的關係你是最容易理解的。」

「我?最容易理解?為什麼?」賈半仙給弄糊塗了。

「我聽說你喜歡畫仕女圖?」

賈半仙臉紅了:「塗鴉而已。」

「仕女圖不是最講究線條的嗎?」

「是是是,幾根線條就能表現出仕女的風韻。」

「小說的情節如同繪畫中的線條,是故事發展的脈絡。」

「哦——」賈半仙若有所悟,「那結構呢?」

「就小說而言,結構是情節的呈現方式。再以繪畫為例,仕女可以分解為頭部、身軀和腿三個部分。每個部分就是獨立的結構,組合在一起就是整體。然後頭髮、眉眼、鼻嘴、服飾等就是細節。」

「哦,我基本上明白了。丁教授說小說可以沒有情節是怎麼回事呢?」

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「實際上小說是不可以沒有情節的。如果沒有情節的話,那就叫特寫而算不上小說了。」

「但是繪畫卻可以只用一些色塊來表現而不需要線條。」

「是的,可當你把不同的色塊看成是一幅完整的圖畫時,就會在大腦中補充起一些線條把色塊聯繫起來。這就是聯想的作用。聯想實際上是讀者的再創作。如果不通過聯想補充出線條,那色塊只能是孤立的色塊而形不成畫面。不是有一句話叫筆斷意連嗎?筆斷,就是表面失去線條了,而大腦卻可以讀出其內含的意。意就是能夠讓人心領神會的隱形的線條。」

「您可以舉出一個小說的例子嗎?」

「好吧。我即興寫一篇吧。」宋老頭當場寫了一篇小說:

棗緣

這裡是一片棗林。

棗林的中央有一座墳。

從前,墳的四周都是沙丘。

只是在墳的不遠處有一棵孤零零的棗樹。

後生在一片荒漠上走著,四周都是沙,又渴又餓。他的乾糧和水昨天就已經沒有了。

前方隱隱有一點綠,後生確定了這不是幻覺,喜出望外,加快了腳步。

這是一株棗樹。上面掛滿了棗,青的、半紅的和完全紅了的。

後生摘了一個就往嘴裡塞,甜中帶點酸,汁水很多。他貪婪地吃著,直到肚子有點發脹了。

後生想摘點帶著,忽然聽見有女人的哭聲傳來。定睛一看,不遠處有一間土牆的房子。他跑了過去。

一個男人平躺在地上的草蓆上,顯然已經去世了,一個姑娘坐在他的身邊無助地哭泣。

「他是誰?」後生問。

「阿爹。」

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「你的家人呢?」

「娘走得早,丟下了我和阿爹。」

經過詢問,後生才知道這裡原來是一個小村莊。沙漠越逼越近,吞沒了土地,村裡的人都走了。阿爹捨不得這棵棗樹,死活要留下來陪著它,說除非棗樹死了他才走。沒想到他卻沒熬過棗樹。

「入土為安,我們把阿爹葬了吧。」後生說。

姑娘感激地點了點頭。

安葬好了阿爹,後生說:「我帶你離開這裡吧。」

姑娘搖搖頭:「我答應阿爹為他守著棗樹。」

後生想了一下:「那我和你一起守吧。」

姑娘眼睛裡噙著淚,撲通一下跪下了。後生趕緊扶起了她。又拿起䦆頭,把剛才吃棗留下的棗核都種到了阿爹的墳上:「我要讓更多的棗樹陪您老人家。」

又是一個棗花飄香的季節,新出窩的雛鳥已經開始學飛了。今年的棗花節盛況空前,導遊們手中拿著小黃旗引導著遊客,都在說著一個古老的故事。

宋老頭寫完之後,說:「你看,這片棗林的由來就是小說的線索。三個部分就是結構。你可以任意把結構打亂重新組合,卻不會改變小說的情節。」

賈半仙嘗試了一下,覺得很有趣:「還是宋老爺高明。這下我真的懂了。」

(未完待續,明十四章)

撰稿:頌明

2021年10月20日星期三

(原創首發,版權所有)

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