郭沫若口中的“旗手”從讚美到無限貶低,很多樣板戲主創皆如此


樣板戲以及革命現代戲是特殊年代的產物,十年時間創排出了許多的優秀劇目,然而這些劇目究竟有沒有藝術價值呢?當然有,因為任何藝術作品都有價值,只不過價值高低以及受眾不同罷了,有人喜歡就有人反對,這都是正常的。

但是有一種現像那就是樣板戲以及革命現代戲的主創人員在“文革”中和“結束”的大眾看法截然不同,甚至於是兩個極端。

郭沫若著名的學者、歷史學家,在文藝界當時享有非常崇高的地位,但是也是一位爭議頗多的人物,尤其是對於一些歷史陵墓的挖掘造成了許多文物毀滅,這一點時至今日許多人都是十分不滿意。

然而對於樣板戲以及革命現代戲的負責人之一“旗手”他的前後變化也是爭議非常大,郭沫若老先生曾經寫詩極力讚美她,但是後來“文革”結束後又極力貶低她,甚至於稱呼為“精生白骨”。

所以說,許多人感慨“文人風骨”!

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其實何止一個郭沫若老先生啊,在“文革”結束後有多少人落井下石,對於樣板戲以及革命現代戲的主演一邊倒的邊緣化,也有一些所謂的相聲老藝術家用這些人“砸掛”。

我認為這都不正確,任何事物都應該看到兩面性,功就是功、過就是過,不能因人廢戲,也不能因戲廢人,這都是不客觀的做法。

時至今日,其實對於這些劇目依然很多人不贊成,而也不應該將“江老闆”和這些劇目過分的聯繫。

(聲明:此文章內容文字系愛傳統的少年原創,未經授權不得轉載,部分圖片來源於網絡,如有侵權請聯繫告知刪除,謝謝。)

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